Le quatrième épisode de Dope Thief est des révélations de choix et de la merde du cerveau de lézard - vous pourriez dire une compilation de plus grands coups pour la série jusqu'à présent.

Dope Thief est une histoire de crime classique qui traite des révélations - de parcelles criminelles et de motivations de caractère dans une égale mesure.

Dope Thief is a classic crime story that deals in reveals — of criminal plots and character motivations in equal measure. The big exterior mystery is revealed piecemeal through the slow-burn interior reveals of our two leads on either side of this criminal saga’s coin: Ray and Mina.

Dope Thief est une histoire de crime classique qui traite des révélations - de parcelles criminelles et de motivations de caractère dans une égale mesure. Le grand mystère extérieur est révélé au coup par coup à travers l'intérieur à combustion lent révèle nos deux pistes de chaque côté de la médaille de saga criminel: Ray et Mina.

Holding out on all the information and slowly doling it out throughout the story is always tricky without frustrating a viewer or losing their interest too early. Fortunately, Dope Thief also moves at an economical pace. And it helps that the show’s other pillar of modus operandi is the pulpy, Boschian lizard-brainy imagery and moments that tend to make the best American crime stories sing.

Tenir toutes les informations et le faire lentement tout au long de l'histoire est toujours difficile sans frustrer un spectateur ni perdre son intérêt trop tôt. Heureusement, Dope Thief se déplace également à un rythme économique. Et cela aide que l'autre pilier de l'émission de modus operandi soit l'imagerie et les moments pulpy-boschiens de Brain-Brainy qui ont tendance à faire chanter les meilleures histoires de crime américain.

All to say, Dope Thief‘s fourth episode is chock-full of choice reveals and lizard-brain shit — you might say a greatest-hits compilation for the series thus far. It’s not its finest, but it’s an incredibly affecting and entertaining hour of TV.

Tout ce qui, à dire, le quatrième épisode de Dope Thief est de révèle de la merde et de la merde du cerveau de lézard - vous pourriez dire une compilation de plus grands coups pour la série jusqu'à présent. Ce n'est pas son meilleur, mais c'est une heure de télévision incroyablement touchante et divertissante.

We start with a killer flashback that reveals some big missing pieces to Mina’s side of the puzzle. “He was a prick,” Mina had said to Nader outside her partner Jack’s funeral service in episode three. At the top of “Philadelphia Lawyer,” we’re four months back before the robbery and starting to get a picture, however foggy, of the kind of prick Jack was — running a dangerous undercover op on his own time, taking advantage of his emotionally fragile partner (with whom he’s also having a casual affair) and reeling her into his shady machinations.

Nous commençons par un flashback de tueur qui révèle de grosses pièces manquantes du côté de Mina du puzzle. "Il était une piqûre", avait déclaré Mina à Nader devant le service funéraire de son partenaire Jack dans l'épisode trois. Au sommet de «Philadelphia Lawyer», nous avons quatre mois avant le vol et nous commençons à avoir une photo, aussi brumeuse, du genre de piqûre Jack - dirigeant un dangereux OP en couverture à son rythme, profitant de son partenaire émotionnellement fragile (avec qui il a également une affaire décontractée) et la déviant dans ses machinations Shady.

Just how far down the rabbit hole of his rogue cover has this cat gone? It’s hard to say, but his pitch to Mina also gives us a clear summary of the game board. I haven’t yet addressed how this show takes place in 2021, in no way a reflection of a damned inspired choice in adapting the 2009 novel on Peter Craig’s part. As Jack explains to Mina, COVID changed the whole economic landscape of the drug trade. A big shipment came across the southern border ahead of closure, and then the usual networks of runners, cookers, and managers broke down. “The regular supply chain’s a fucking mess! Why would the DEA be any different?”

À quelle distance dans le terrier du lapin de sa couverture voyou est-il parti ce chat? C'est difficile à dire, mais son argument à Mina nous donne également un résumé clair du plateau de jeu. Je n'ai pas encore expliqué comment cette émission se déroule en 2021, en aucun cas le reflet d'un sacré choix inspiré pour adapter le roman de 2009 de la part de Peter Craig. Comme Jack l'explique à Mina, Covid a changé l'ensemble du paysage économique du commerce de la drogue. Une grande expédition est tombée sur la frontière sud avant la fermeture, puis les réseaux habituels de coureurs, de cuisinières et de gestionnaires sont tombés en panne. «La chaîne d'approvisionnement régulière est un putain de gâchis! Pourquoi la DEA serait-elle différente?»

So, the way Jack figures it, the cartels started hiring the old bikers in the area as third-party contractors to convert and move the big load of liquid meth. “It’s a fucking quarantine stash,” acknowledges Mina. The stash. For the whole East Coast. The supply chain evolves with the shifting tides, however sudden and swift. Profit finds a way.

Ainsi, la façon dont Jack le figure, les cartels ont commencé à embaucher les anciens motards dans la région en tant qu'entrepreneurs tiers pour convertir et déplacer la grande charge de méthamphétamine liquide. «C'est une putain de cachette de quarantaine», reconnaît Mina. La cachette. Pour toute la côte est. La chaîne d'approvisionnement évolue avec les marées changeantes, aussi soudaines et rapides. Le profit trouve un moyen.

As Mina explains through her shattered, unhealed voice box later on in her testimony (Marin Ireland absolutely crushing every painful moment of perseverance with our wounded warbird), Jack was working under the delusion of the “one big case” — the white hat rides out and lassos all the big baddies in one go. Winning wars with one clear shot. And she took the bait. But now that he’s gone, and she’s the one left to answer for the risks they both took, the same war is all that’s left. “My goal is to continue the case,” she says. A blunt refraction of Al Pacino’s raspy cop’s refrain from Michael Mann’s Heat: “All I am is what I’m going after.”

Comme Mina l'explique à travers sa boîte vocale brisée et non cachée plus tard dans son témoignage (Marin Ireland écrasant absolument chaque moment douloureux de persévérance avec notre oiseau de guerre blessé), Jack travaillait sous l'illusion du «grand cas» - le chapeau blanc sort et Lassos toutes les grandes baddies en une seule fois. Gagner des guerres avec un coup clair. Et elle a pris l'appât. Mais maintenant qu'il est parti, et c'est lui qui reste à répondre aux risques qu'ils ont tous les deux pris, la même guerre est tout ce qui reste. «Mon objectif est de poursuivre l'affaire», dit-elle. Une réfraction émoussée de l'abri de la flic rauque d'Al Pacino de la chaleur de Michael Mann: "Tout ce que je suis, c'est ce que je vais après."

And as Mina admonishes Nader from her Rust Cole–style motorhome adorned with a disconcerting amount of case file papers and photos, they’ve identified Ray Driscoll as the DEA-poser who shot her. Bringing to light the story of a small-time crook successfully posting as DEA will surely be bad for the DEA-ing business, but it’s now or never if they want to roll their colossal misfire into a war-winning final blow.

Et alors que Mina avertit Nader de son camping-car rouillé Cole-Style orné d'une quantité déconcertante de papiers de dossiers et de photos, ils ont identifié Ray Driscoll comme le Dea-Poser qui lui a tiré dessus. Loger l'histoire d'un petit-déjeuner en petit temps publiant avec succès en tant que DEA sera sûrement mauvais pour l'entreprise de la désintégration, mais c'est maintenant ou jamais s'ils veulent enrouler leurs ratés colossaux en un coup final gagnant de la guerre.

Meanwhile, Ray has set up a hideout camp with Manny, Theresa, and our beloved Shermy, the dog, in a couple of motel rooms and rigged a makeshift camera set up so he can keep a watchful eye on the inconsolable, doped-up Manny. I wouldn’t call Manny’s current state a particularly complex or culturally sensitive characterization. But Wagner Moura plays it with a complimentary grunge-pop Shakespearean pathos, and there’s a compelling dramatic conflict brewing between Ray’s unwavering drive to and Manny’s Catholic-guilt-ridden inability to push down the old moral cognitive dissonance without shooting up and shutting out the incessant noise of the fire alarms both real and deep in his psyche.

Pendant ce temps, Ray a mis en place un camp de cachette avec Manny, Theresa, et notre bien-aimé Shermy, le chien, dans quelques chambres de motel et grée une caméra de fortune configurée afin qu'il puisse garder un œil vigilant sur le Manny incohérente et dopé. Je n'appellerais pas l'état actuel de Manny une caractérisation particulièrement complexe ou culturellement sensible. Mais Wagner Moura le joue avec un pathos shakespearien grunge-pop complémentaire, et il y a un conflit dramatique convaincant entre la conduite inébranlable de Ray vers et la mésanoance catholique de Manny à la culpabilité catholique de Manny et à la coupure catholique de Manny et à la fin de la remise des alarmes cognitives morales sans tirer.

So Ray manages to instigate a meetup with Sherry to cut the Manny problem off at the head. It’s unnerving at best to watch Ray frame Sherry, and Manny’s relationship and rather impromptu engagement in the coldest, if not most honest of terms, but the logic is undeniable: The sooner Sherry and Manny are out of contact with one another, the safer Sherry will be and the sooner he can get Manny back up on

Ray parvient donc à provoquer une rencontre avec Sherry pour couper le problème de Manny à la tête. Il est au mieux troublant de regarder Ray Frame Sherry, et la relation de Manny et un engagement plutôt impromptu dans les termes les plus froids, sinon les plus honnêtes, mais la logique est indéniable: le Sherry et Manny sont plus en contact les uns avec les autres, le Sherry le plus sûr sera et le plus tôt pour qu'il puisse remettre Manny.