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Articles d’actualité sur les crypto-monnaies
Comment enregistrer et mixer des guitares à la maison : conseils de George Lever et Forrester Savell
Jul 10, 2024 at 06:51 pm
L’époque du producteur de chambre à coucher de qualité inférieure est révolue. À mesure que les équipements et les logiciels de production deviennent de plus en plus abordables, les salles de rechange deviennent des alternatives plus viables à Abbey Road.
Gone are the days of the inferior bedroom producer. As production gear and software becomes ever-more affordable, spare rooms become more viable alternatives to Abbey Road.
L’époque du producteur de chambre à coucher de qualité inférieure est révolue. À mesure que les équipements et les logiciels de production deviennent de plus en plus abordables, les salles de rechange deviennent des alternatives plus viables à Abbey Road.
Whether your homemade productions are for sharing with bandmates, seducing industry professionals or official releases, the tech is more accessible than ever – but making your music stand out in a saturated market isn’t.
Que vos productions maison soient destinées à être partagées avec des camarades de groupe, à séduire des professionnels de l'industrie ou à des sorties officielles, la technologie est plus accessible que jamais – mais démarquer votre musique sur un marché saturé ne l'est pas.
With so many variables to self-recording and mixing guitars, as well as a raft of conflicting information online, Guitar World sat down with esteemed producers George Lever (Sleep Token, Loathe, Monuments) and Forrester Savell (Karnivool, Tesseract, Caligula’s Horse) to learn about what to do, and what not do, to make your productions pop.
Avec autant de variables liées à l'auto-enregistrement et au mixage des guitares, ainsi qu'une multitude d'informations contradictoires en ligne, Guitar World s'est entretenu avec les producteurs estimés George Lever (Sleep Token, Loathe, Monuments) et Forrester Savell (Karnivool, Tesseract, Caligula's Horse). pour savoir quoi faire et ce qu'il ne faut pas faire pour faire ressortir vos productions.
Before recording
Avant l'enregistrement
Like everything, preparation is key. Savell stresses the importance of players learning their parts before entering a recording environment; but Lever goes one step further by emphasizing the value of players “understanding their instrument to the best of the ability”.
Comme pour tout, la préparation est la clé. Savell souligne l'importance pour les musiciens d'apprendre leur rôle avant d'entrer dans un environnement d'enregistrement ; mais Lever va encore plus loin en soulignant la valeur des musiciens « comprenant leur instrument au mieux de leurs capacités ».
He says: “There’s an assumption that recorded guitar should sound like MIDI, but that ignores the builds of different guitars – the way it's set up, the string tension relationship with the tuning that you’re playing in, and how the left-hand influences microtonal changes to the tuning.
Il dit : « On suppose que la guitare enregistrée devrait sonner comme du MIDI, mais cela ignore la construction des différentes guitares – la façon dont elle est configurée, la relation entre la tension des cordes et l'accordage dans lequel vous jouez, et la façon dont la main gauche influence les changements microtonaux dans l’accordage.
“Or whether the pickups can perform in the way you want them to. The best thing someone can do before hitting record is become the most intuitive musician that they can, based on what they want to achieve with their instrument.”
« Ou si les micros peuvent fonctionner comme vous le souhaitez. La meilleure chose que quelqu’un puisse faire avant de se lancer dans un enregistrement est de devenir le musicien le plus intuitif possible, en fonction de ce qu’il veut réaliser avec son instrument.
He also recommends tuning to a piano at full volume, rather than relying on a tuner, as they “don’t tell you about the variation that might be occurring above and below the pick attack, or during the sustain.” He adds: “When tuning to a piano note, you can hear how in tune you are versus the piano – that’s why you’ll see orchestras tuning to each other.”
Il recommande également d'accorder un piano à plein volume, plutôt que de s'appuyer sur un accordeur, car ils « ne vous informent pas de la variation qui pourrait se produire au-dessus et en dessous de l'attaque du médiator, ou pendant le sustain ». Il ajoute : « Lorsque vous accordez une note de piano, vous pouvez entendre à quel point vous êtes accordé par rapport au piano – c'est pourquoi vous verrez des orchestres s'accorder les uns aux autres. »
Safety first
La sécurité d'abord
Savell says bedroom producers can be guilty of “poor tonal choices,” so it’s important to set up a get-out-of-jail-free card. “As a safety mechanism you should be recording your guitars with a DI so that your tone can be rescued if needed.”
Savell affirme que les producteurs de chambres peuvent être coupables de « mauvais choix de tons », il est donc important de mettre en place une carte de sortie sans prison. "Par mesure de sécurité, vous devriez enregistrer vos guitares avec une DI afin que votre son puisse être récupéré si nécessaire."
You also want a suitable gain level. If it’s too loud there’s the risk of clipping, which is a difficult thing to fix. But if you overcompensate, a recording may include too much of the electrical noise inherent in guitars, cables and pedals. Says Lever: “I’ll make the loudest sound I can make on the guitar until it doesn’t clip on a preamp, then go back one notch.”
Vous souhaitez également un niveau de gain approprié. Si le volume est trop fort, il y a un risque d'écrêtage, ce qui est difficile à corriger. Mais si vous surcompensez, un enregistrement peut inclure trop de bruit électrique inhérent aux guitares, aux câbles et aux pédales. Lever déclare : « Je ferai le son le plus fort possible avec la guitare jusqu'à ce qu'il ne se clipse pas sur un préampli, puis je reculerai d'un cran. »
Setting the tone
Donner le ton
In order to avoid the tone-chasing rabbit hole while recording, familiarity outranks experimentation. “Always record with a guitar sound you like,” Savell says. “It’s good for comfort and it also gives mixing engineers – if you’re going to work with one – a reference point if they want to build new tones.”
Afin d’éviter le terrier du lapin qui court après le ton pendant l’enregistrement, la familiarité prime sur l’expérimentation. « Enregistrez toujours avec un son de guitare que vous aimez », explique Savell. "C'est bon pour le confort et cela donne également aux ingénieurs du mixage - si vous comptez travailler avec un seul - un point de référence s'ils veulent créer de nouveaux sons."
If you’re demoing your new track with your favorite tone, how should you dial in the double track’s tone?
Si vous faites une démonstration de votre nouveau morceau avec votre son préféré, comment devez-vous composer le ton du double morceau ?
Savell says it comes down to trial and error, but adds: “There are characteristics of different amps and tones that I find work well together.
Savell dit que cela se résume à des essais et des erreurs, mais ajoute : « Il y a des caractéristiques de différents amplis et tonalités qui, à mon avis, fonctionnent bien ensemble.
The more guitar performances you start stacking on top of each other, the smearier they can become
Plus vous commencez à empiler les performances de guitare les unes sur les autres, plus elles peuvent devenir floues.
“A high-gain, smooth-sounding amp like a Peavey 5150 or Mesa/Boogie Dual Rectifier pairs well with a slightly backed-off breakup amp like a Marshall. It gives you a combination of saturation and a more percussive sound.”
« Un ampli à gain élevé et au son doux comme un Peavey 5150 ou un Mesa/Boogie Dual Rectifier se marie bien avec un ampli de rupture légèrement atténué comme un Marshall. Cela vous donne une combinaison de saturation et un son plus percussif.
Lever’s approach is a little more streamlined: “You can’t use one rule for everything: add what you think is missing from that first tone. You don’t want to compromise either tone.”
L'approche de Lever est un peu plus simple : « Vous ne pouvez pas utiliser une seule règle pour tout : ajoutez ce qui, selon vous, manque à ce premier ton. Vous ne voulez compromettre aucun des deux tons.
Less is more
Moins est plus
Both engineers agree that recording more guitars isn’t necessarily conducive to a bigger, punchier sound. “Quad tracking is something that I only really do when I know that the guitarist is exceptionally tight,” Savell says. “The more guitar performances you start stacking on top of each other, the smearier they can become – you lose the articulation of what’s being played.
Les deux ingénieurs conviennent que l'enregistrement de plus de guitares n'est pas nécessairement propice à un son plus gros et plus percutant. "Le suivi quadruple est quelque chose que je ne fais vraiment que lorsque je sais que le guitariste est exceptionnellement serré", explique Savell. « Plus vous commencez à empiler les performances de guitare les unes sur les autres, plus elles peuvent devenir floues – vous perdez l'articulation de ce qui est joué.
Lever adds: “Instead of tracking more of the same, I’d be thinking about playing something different with other layers, like higher or lower octaves, ambient or lead parts to fill out the sound. Then it becomes more melodious and interesting.”
Lever ajoute : « Au lieu de suivre davantage la même chose, je penserais à jouer quelque chose de différent avec d'autres couches, comme des octaves supérieures ou inférieures, des parties ambiantes ou principales pour remplir le son. Ensuite, cela devient plus mélodieux et intéressant.
Tracking
Suivi
Recognizing that many of us record their demo parts in isolation, Savell stresses that it’s “important to listen to what the other instruments are playing. If each member records to an earlier demo version, they’re not bouncing off each other’s performances – it gets a little stale and things can fall out of sync.”
Reconnaissant que beaucoup d'entre nous enregistrons leurs parties de démonstration de manière isolée, Savell souligne qu'il est « important d'écouter ce que jouent les autres instruments. Si chaque membre enregistre sur une version démo antérieure, ils ne rebondissent pas sur les performances des autres – cela devient un peu obsolète et les choses peuvent se désynchroniser.
Asked if it’s better to aim for fluid takes or a more fragmented approach, Lever says: “
Lorsqu'on lui demande s'il vaut mieux viser des prises de vue fluides ou une approche plus fragmentée, Lever répond : «
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