スーパーヘブンは10年で音楽を作っていませんが、近年より速く威信を獲得しています

Superheavenは10年で音楽を作っていませんが、近年、彼らが一緒にいたよりも速く威信を獲得しています。

Superheaven haven’t made music in 10 years, but they’ve been gaining prestige faster in recent years than they ever did when they were together.

Superheavenは10年で音楽を作っていませんが、近年、彼らが一緒にいたよりも速く威信を獲得しています。

Out of nowhere, in 2023, they hit it big on TikTok with ‘Youngest Daughter’, a track from their 2013 debut Jar, which has been streamed on Spotify 145million times. For fans of the band, this has worked out nicely, culminating in a sold-out Jar anniversary tour in 2023 and, now, a brand-new album.

2023年には、どこからともなく、彼らは2013年のデビューJARのトラックである「Youngest Daughter」と一緒にTiktokで大ヒットしました。バンドのファンのために、これはうまくいき、2023年の売り切れのJar記念ツアーで頂点に達し、現在は真新しいアルバムです。

That album might be titled simply Superheaven, but from its opening riff on the track Humans For Toys, it’s clear that this is a slightly different Superheaven. For one thing, they’ve never sounded so metallic. As on other tracks across the album like Cruel Times and Long Gone, this riff is heavy, bordering on sludgey. The production, too, is heavier-handed, with tones smoothed and made huge to drive home those big riffs.

そのアルバムのタイトルはSimply Superheavenかもしれませんが、Track Humans for Toysのオープニングリフから、これがわずかに異なるスーパーヘブンであることは明らかです。一つには、彼らはそれほどメタリックに聞こえたことはありません。アルバム全体の他のトラックと同様に、残酷なタイムズやロング・ゴーンのように、このリフは重く、スラッジに隣接しています。生産も重く、滑らかにされ、大きなリフを家に持ち帰るために巨大になりました。

The power of Superheaven’s previous records came from the immediacy and tactility that nodded to the band’s punk roots. On Superheaven, it comes from this enormity. While the new style sacrifices some fire, it creates a sense of maturity: heightened stakes, and the accrued wisdom to cope with them.

Superheavenの以前の記録の力は、バンドのパンクルーツにうなずいた即時性と触覚から来ました。スーパーヘブンでは、この巨大さから来ています。新しいスタイルはいくつかの火を犠牲にしますが、それは成熟感を生み出します。それは、利害関係の高まりと、彼らに対処するための獲得された知恵です。

As if to demonstrate that right off the bat, opener Humans For Toys is perhaps the most nakedly political track they’ve ever put out. “Children burned alive / Money’s everything,” vocalist Taylor Madison sings, in a rebuke of war that’s hard not to read as an observation of attacks on Gaza. On the other side of the coin, Cruel Times is a love song about long-term devotion that could just about be described as feel-good – definitely a rarity in the band’s usually dark catalogue.

すぐにそれを実証するかのように、おもちゃのためのオープナーの人間は、おそらく彼らがこれまでに出した中で最も裸の政治的なトラックです。 「子供たちは生きている /お金のすべてを燃やした」とボーカリストのテイラー・マディソンは、ガザへの攻撃の観察として読むのは難しい戦争の責任で歌う。コインの反対側では、残酷なタイムズは長期的な献身についてのラブソングであり、気分が良いと言えます。バンドの通常の暗いカタログでは間違いなく珍しいことです。

That said, the intense and doomy catharsis that the band have thus far traded in is still ever-present on Superheaven. Hopelessness and isolation are the overwhelming themes of the record. Closing track The Curtain is crushing as Madison sings, “I feel like half a human being,” while Long Gone is almost spiritual in its despair. That catharsis feels like an important throughline to the band’s identity.

とはいえ、バンドがこれまでに取引してきた激しい運命のカタルシスは、まだスーパーヘブンに常に存在しています。絶望と孤立は、レコードの圧倒的なテーマです。マディソンが「私は人間の半分のように感じます」と歌うと、カーテンを閉じることは押しつぶされていますが、長い間は絶望の中でほとんど霊的です。カタルシスは、バンドのアイデンティティに対する重要なスループラインのように感じます。

There are lyrical glimpses throughout the album to the stakes of their reunion. When Madison sings, “We were never meant to come back,” on Cruel Times, he likely refers to overcoming the odds in his relationship, but it’s easy to imagine the double meaning that will arise when the band play it live. Likewise, on Sounds of Goodbyes, a song explicitly about Superheaven’s hiatus and reunion, co-frontman Jake Clarke sings: “It’s a spark of a new life.” This new life is different from the old one, but it’s got plenty to offer Superheaven fans.

アルバム全体に叙情的な垣間見ることができます。マディソンが「私たちは戻ってくるつもりはなかった」と歌うとき、残酷な時代に、彼はおそらく彼の関係のオッズを克服することを指しますが、バンドがライブで演奏するときに生じる二重の意味を想像するのは簡単です。同様に、さようならの音については、スーパーヘブンの休みと再会についての明示的に歌で、共同卒業生のジェイク・クラークが歌います。「それは新しい人生の火花です。」この新しい生活は古い生活とは異なりますが、スーパーヘブンのファンに提供するためにはたくさんあります。